"Для моли рояль - рай!"

Михаил Леванов приехал на II Международный фестиваль им. Сергея Рахманинова "Белая сирень" по рекомендации пианиста Дениса Мацуева и настоянию Александра Рахманинова - внука великого композитора. Леванов - один из лучших в России настройщиков роялей.  Живет в Нижнем Новгороде, где руководит независимой мастерской "МастерКлавир", но постоянно в разъездах.Именно Леванов готовит сейчас в БКЗ им. Салиха Сайдашева рояль "Steinway&Sons" к концертам "Белой сирени". Работает по ночам - не спеша, скрупулезно. Когда уходит из отеля, консьерж с тревогой интересуется: "Вы что, съезжаете?". На такую мысль наводит огромный чемодан Михаила, где он хранит свои инструменты...  С ним очень интересно общаться: Леванов, называющий себя "ремонтником", по своей сути - философ... - Я - дипломированный музыкант, гитарист. Почему-то из "народников" чаще всего получаются настройщики. Мы - народ подвижный, всегда интересуемся техникой: я, например, еще со школы свои фабричные гитары постоянно подправлял, что-то там подпиливал, улучшал... Потом мне скрипки приносили с просьбой "подправить", домры... Пошло-поехало. Я подробно погрузился в это дело: читал спецлитературу, разбирал инструменты (чтобы понять, как они устроены), общался со старыми мастерами... * * *По сложности конструкции рояль можно сравнить с дорогим автомобилем, собранным вручную. Хороший рояль и по стоимости не уступает эксклюзивному автомобилю класса "люкс". Это сложнейшее техническое изделие, состоящее примерно из 8500 деталей. И очень важно поддерживать его в хорошей форме. Как на автомобиль влияет количество километров пробега, так на рояль - количество сыгранных на нем часов. Максимально эксплуатируют рояли в консерваториях, музыкальных училищах... Если ежедневно играть на рояле по 12 часов, то уже через полтора года ему необходим средний ремонт, а капитальный ремонт - года через три. При игре на рояле по часу-два в день капитальный ремонт потребуется через 12 лет. Но профилактика инструмента должна быть регулярной. * * *Кроме естественного износа основную опасность роялю причиняют колебания влажности воздуха и... моль. Для моли рояль - рай! В недрах инструмента огромное количество натуральной шерсти в виде сукна и фильца высшего качества: фильцевые шайбы под клавишами, например... А вот сезонные колебания влажности воздуха - это просто беда. Можно вообще не притрагиваться к роялю, не играть на нем, а он все равно утратит качество звучания. Весной и летом влажность одна, осенью она повышается, а ближе к зиме в помещениях включают отопление, и она, влажность, резко падает. Именно в этот момент деревянные детали рояля начинают трескаться, расклеиваться. И в первую очередь страдает от растрескивания дека, от которой зависит голос инструмента. Как только дека треснула, она теряет свою цельность, перестает держать напряжение струн, перестает ему сопротивляться, и, как следствие, голос инструмента становится тусклым, плоским, безтембровым... * * *В БКЗ имени Сайдашева рояль "Steinway&Sons" не совсем замученный. В его возрасте (а ему лет 20 - 25, судя по номеру) рояли уже пару капитальных ремонтов претерпевают. Он у вас не старый, не ветеран. К счастью, ни разу еще у него не трескалась дека. Он неплохо сохранился, потому что кому попало на нем играть не дают: "Во саду ли, в огороде" на нем остервенело не разучивают, сразу понятно... Но возрастные изменения у инструмента есть: ему трудно дышать из-за колебаний влажности воздуха. Но казанские колебания влажности - это еще что. У Валерия Гергиева в Питере - в концертном зале "Мариинский-3" - новый "Steinway&Sons" через три года  треснул. И я уговорил маэстро установить там систему "Климат-контроль". Теперь  в "Мариинском-3" все хорошо...* * *Недавно ездил по приглашению Дениса Мацуева в Липецк. После пресс-конференции он подошел к роялю "C. Bechstein", на котором ему предстояло играть концерт, дотронулся до клавиш и сказал только два слова: "Сраное корыто". Отец ему задиристо кричит: "Играй! Привыкай! Еще не на таких играли!..". Тут началась моя работа... Из комплиментов, мне адресованных, помню такую фразу: "Я слышу, у рояля появились  легкие!"...* * *Что в моей работе главное? Мне нужно создать максимально широкие звуковые градации. Подготовить солисту качественный холст, на котором он сможет рисовать звуковую картину. Музыка - эфемерное искусство: солист извлекает из инструмента звук, когда предыдущий звук уже гаснет, исчезает. Если у художника остается на полотне цветовая линия, которую можно проследить, то музыкант ведет свою звуковую линию, как кажется многим, в никуда. Запомнить линию звука, следить за ней может только опытный слушатель. Именно поэтому так непросто воспринимать классическую музыку...* * *Далеко не каждый солист может увлечь зал путешествием по лабиринту звуков, ввести его в это уникальное музыкальное пространство. Вот Денис Мацуев может. Он делает публику соучастницей своих всегда очень ярких музыкальных переживаний, размышлений. Не у всех музыкантов есть это умение - только у тех, чей запас природной энергии неимоверно высок.