Сегодня на Шаляпинском фестивале в опере Чайковского «Евгений Онегин» партию Татьяны впервые исполнит Мария Пахарь. Солистку Московского музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко и приглашенную солистку Большого театра России в музыкальных кругах нашего города хорошо знают: в свое время Мария окончила фортепианный факультет Казанской консерватории.
Как дипломированная пианистка стала успешной певицей, чем хоровое пение отличается от сольного, как хвалила своих учеников легендарная Галина Вишневская - об этом и не только Мария Пахарь рассказала корреспонденту «Вечерней Казани».- Мария, почему вы не стали концертирующей пианисткой? - Я поняла, что сольная карьера пианистки - это не для меня, когда увидела, кто вместе со мной поступил на фортепианный факультет в Казанскую консерваторию. Это были выпускники вашей музыкальной десятилетки Илья Бажин, Олег Морозов, Катя Баландина... Мне, а я приехала поступать из родного Ижевска, до их уровня было как до Луны! Мой предел как пианистки - давать уроки, играть в камерном ансамбле, быть концертмейстером. Всем этим я и занималась по окончании консерватории в Казани. - Когда вы узнали о том, что обладаете оперным сопрано? - Когда меня, уже студентку, распела моя тетя Раиса Карповна Чебаненко, преподаватель по вокалу в музыкальном колледже в Омске. Это произошло случайно: она занималась со своей ученицей, и мне вдруг показалось, я очень хорошо понимаю, чего именно она от нее добивается. Но вообще-то я с детства любила петь: окончила хоровую школу, а когда училась в Казани, пела в хоре Алевтины Булдаковой Dornenkrone. Но хоровое пение и оперное сольное - совершенно разные умения. В хоре важно слышать другие голоса, держать строй. У солиста, когда он поет, другие мышцы работают. Потому что идет иная сила подачи звука: тебе нужно одному, без микрофона, «пробить» оркестр - 80 звучащих инструментов. Нужно так организовать свой голос, чтобы он был слышен в разных уголках зала...
- Почему оперному вокалу вы стали учиться в Уральской консерватории? - В Московскую я не поступила и по совету подруги поехала в Екатеринбург. Но мечта учиться в Москве у меня все же сбылась (я всем говорю: не бойтесь мечтать!): в 2004 году я прослушалась на ярмарке певцов, которую устраивала Галина Вишневская, и получила приглашение учиться в ее Центре оперного пения. Этот центр работает как учебный театр: студенты разучивают оперы, участвуют в постановках. Начинают с низов: играют мимические роли, потом поют в хоре, только затем получают сольные партии. Я сама в толпе сенных девок бегала поначалу. - Это в какой опере вы были сенной девкой? - В «Царской невесте». В сарафане и с косой молча ходила по сцене и, когда нужно, двигала стулья, меняла декорации. По сути, работала монтировщиком сцены. Затем получила партию Пажа в «Риголетто», это уже роль со словами - две реплики у меня там было. Только потом Галина Павловна стала готовить со мной афишные роли - Маргариту в «Фаусте», Татьяну в «Евгении Онегине», Наташу Ростову в «Войне и мире». Наташу я пела позднее в спектакле Большого театра.
Фото Александра ГЕРАСИМОВА.