Когда вкус отказал: в «Смене» обсудят постмодернизм в архитектуре Казани

Встречу в рамках цикла «Языки архитектуры» на площадке центра современной культуры «Смена» организует просветительская компания «Казань глазами инженера». А тема лекции звучит так: «Постмодернизм и 1990-е: когда вкус ушел в отпуск». И в этом названии звучит ровно та интонация, с которой авторы цикла предлагают говорить об архитектуре: без снобизма, но с любопытством.

Во второй половине XX века мир кардинально менялся. Строгая, рациональная, лишенная декора архитектура, которая долгие десятилетия считалась единственно правильной, перестала отвечать на запрос времени. И тогда архитекторы начали искать новые формы выразительности. Так возник постмодернизм, а вместе с ним в ответ на функциональность пришли образность и ирония. В моду вернулись колонны, символы, метафоры, игра с историческими стилями. Появились здания, которые хочется разглядывать, даже если они кажутся странными.

Вместе с историком архитектуры и дизайна, архитектором-реставратором, автором книги «Зодчий Карл Мюфке» Юлией Глазыриной слушатели будут разбираться, почему вообще появился постмодернизм, кто из архитекторов сформировал этот стиль и что происходило с ним в России, включая феномен «капиталистического романтизма» 1990-х. Это будет лекция про стиль, который можно не любить, но невозможно не замечать. Особенно выходя на улицы своего города. Также спикер расскажет о ключевых архитекторах, включая Чарльза Мура и Джеймса Стирлинга.

Автор фото: компания «Казань глазами инженера»

Для справки. Архитектуру конца XX века принято называть постмодернизмом. Это эклектичный, красочный стиль архитектуры, декоративно-прикладного искусства, появившийся в конце 1960-х годов и который в той или иной форме можно увидеть сегодня. Он стал криком души креативных архитекторов, пытавшихся вырваться из тисков общепринятых канонов выверенного до мелочей модернизма. В знак протеста постмодернисты добавляли выразительные акценты к безликой палитре однотипных строений, используя самые эффектные элементы исторических стилей, соединяя их неожиданным образом и с тонкой иронией. Новые элементы, порой причудливые и, казалось бы, совсем несопоставимые, стали реакцией на монотонность и обыденность модернизма. Это был яркий протест творцов любого жанра, нарушающий укоренившиеся идеалы и каноны, погрязшие в набивших оскомину стеклянных блоках, упрощенных линиях и монохромности. В знак протеста в постмодернизме стали появляться выразительные черты в традиционных исторических элементах (колонны, портики, арки и т. д.), но в современном прочтении, при этом не обошлось и без иронии.

Однако в России за этим стилем стояло нечто иное, чем на Западе. И если в Европе и Северной Америке в основе постмодернизма лежала глубокая философская проработка, то большая часть архитектуры постмодернизма в России преследовала лишь визуальные формы, отсылающие к дореволюционной архитектуре. После распада СССР архитекторы получили свободу и им более никто не диктовал сверху, что и как делать. Причем расцвет постмодернизма в России пришелся на период с начала 1990-х до примерно 2010 года, тогда как на Западе уже уступил место новым направлениям (неомодернизму, деконструктивизму и другим). Интересно, что, говоря о российской архитектуре конца ХХ века, используют и другие термины, выделяя такие узкие стили, как «капром» («капиталистический романтизм»), постройки данного направления не отличаются высоким качеством как исполнения, так и художественного решения. Эксперты считают, что это было связано отчасти со сложным экономическим положением в стране. Еще в постмодернизме России выделяют «историзм и эклектику», а также так называемый лужковский (московский) стиль. Однако, по мнению специалистов Музея архитектуры имени Щусева, постмодернистский историзм форм искажался в угоду заказчикам (где помимо частного бизнеса важную роль по-прежнему занимало государство), порождая вычурные и спорные вариации; а ирония, взятая из основ постмодернизма, часто трактовалась чересчур наивно, а парадоксальная ситуация желания вернуться к досоветскому прошлому и строить при этом новое спровоцировала тенденцию к уничтожению оригинальных памятников архитектуры и возведения на их месте новоделов («таких же, только лучше»).

Автор фото: компания «Казань глазами инженера»

Лекция Юлии Глазыриной пройдет в центре современной культуры «Смена» (ул. Бурхана Шахиди, 7) шестого апреля в 19:00. Предварительная регистрация и покупка билетов обязательны, количество мест ограничено. Напомним, что ранее в Кабинете министров Республики Татарстан на заседании межведомственной комиссии по увековечению памяти выдающихся личностей и знаменательных событий обсудили вопрос изучения и составления реестра произведений монументального искусства (мозаики, сграффито, панно, витражей).

С докладом по этому актуальному вопросу выступала помощник раиса РТ, руководитель группы по изучению и составлению реестра объектов декоративно-монументального искусства Олеся Балтусова. Члены комиссии признали важность государственной охраны произведений монументального искусства и необходимость создания специального реестра на уровне министерства культуры республики и Комитета по охране объектов культурного наследия, а также органов самоуправления. Следующий этап – формирование механизма и порядка действий по сохранению таких объектов.

Отметим, что большинство таких ценных объектов были созданы еще в позднем СССР и стали в определенном смысле культурными кодами Казани и знаковыми для широких слоев населения. Однако современники отнеслись к своему наследию, мягко говоря, недобросовестно. Ряд объектов безвозвратно утрачен, и наш прямой долг – спасти оставшиеся от губительного варварского отношения.