В питерской «Эрарте» открылась выставка казанского художника Ильгиза Гимранова
В престижном музее современного искусства «Эрарта» в Санкт-Петербурге открылась выставка «Город» Ильгиза Гимранова, который исследует городские хрущевки как архетип родового гнезда практически для всех пространств СССР.
В экспозицию «Город» вошли 38 городских пейзажей из прославившегося на всю Россию и даже зарубежье цикла «Хрущевочки». Повышенный интерес к этой серии объясняется тем, что Ильгиз Гимранов первым увидел красоту в живописной неустроенности родных дворов, вызвав в соотечественниках ностальгическое цунами. Гимранов — создатель нового направления, в котором старые «панельки» и пятиэтажки превратились в архетип родового гнезда эпохи СССР. Вместе с тем герои в сюжетах Гимранова (как правило, это маленький мальчик с собакой или женщина) словно бредут из века двадцатого в век двадцать первый. И зритель непроизвольно отождествляет себя с этими одинокими пилигримами. Все это было, было! Причем с каждым из нас!
Удивительно, но факт: в середине 2010-х воспевание советского типового («панельки», школы, гаражи и вечные бетонные заборы) неожиданно стало трендом. Благодаря социальным сетям картинки с работами Гимранова облетели всю страну: пользователи массово пережили удивление, помноженное на восхищение: оказывается, унылый, не меняющийся десятилетиями городской пейзаж способен вызывать положительные эмоции. Такой вот парадокс «машины времени». Даже богатеи, давно переехавшие в роскошные коттеджи и пентхаусы, делились впечатлениями – мол, мы тоже так жили, мы все это помним и, оказывается, дорожим этими воспоминаниями. Еще бы, ведь среди этих вечных, как тогда казалось, хрущоб прошли лучшие годы детства и юности.
Как признавался ранее в беседах с редактором отдела культуры «Вечерней Казани» Ильгиз Гимранов, детство его прошло преимущественно в хрущевках Кировского и Советского районов Казани, потому свою серию он называет любовно «Хрущевочки». Сначала эти городские пейзажи (признаемся, довольно убогие на фоне выросших как грибы разнообразных современных ЖК) писал скорее для себя, фиксируя картинку памяти и исследуя ее. Но вдруг этот локальный проект, что называется, выстрелил. Он вышел за рамки Казани, вызвав горячий отклик и нежную ностальгию у жителей различных городов России, включая столицы. Более того, проект «Хрущевочек» перешагнул и границы государств: в 2018 году персональная выставка Гимранова прошла в Лондоне.
На первый взгляд, на полотнах казанского мастера мы видим до боли обыденный, знакомый мир. Однако этот мир завораживает: нередко дворы и улицы Гимранов изображает сверху, несколько отстраненно, словно художник (или его дух?) витает над реальностью. А мы понимаем, что далеко не каждому дано взлететь над суетой, но тогда и происходит чудо: депрессивная среда неожиданно преобразуется, в ней появляется свет, который частенько называют искрой божией. Мусорки, общая унылость дворового пейзажа и прочие неприглядности материального бытия постсоветского пространства вдруг приобретают романтический флер.
Художник, не маскируя и не приукрашивая среду, сознательно помещает городские пейзажи в сумерки, либо в снежное королевство (на белый снег), или в буйство весенне-летне-осенних красок. В скучном сером дне Гимранов умеет увидеть чудо, он словно маг перемещает зрителя во времени, и вот уже человек совсем иначе всматривается в свое не столь уж и далекое прошлое. Которое, оказывается, не отпускает, и в нем можно увидеть немало важного для себя. Ведь все это было, было с нами! Ведь и в том угловатом, неприбранном, непричесанном прошлом мы были счастливы!
Творческий метод мастера и основанный им жанр современного русского пейзажа высоко оценили специалисты. Говоря о приемах Гимранова в аннотации к выставке «Город» в стенах «Эрарты» искусствовед, куратор и автор многих текстов о современном искусстве Мария Ягушевская отметила: «Все это может напоминать изобразительные приемы Питера Брейгеля — старшего, в работах которого мы тоже наблюдаем за событиями с высоты. Кстати, типичный для застройки XVI века красный кирпич в произведениях Гимранова тоже присутствует. В гимрановских экстерьерах разворачиваются щемящие и вневременные сюжеты. Его постоянные герои — мальчик с собакой и держащая за руку ребенка женщина в чем-то напоминают странника, которого Исаак Левитан изобразил на своей «Владимирке». Кажется, что скверная дорога не просто уходит вдаль, за горизонт, но сквозь годы тянется в сегодняшний день, прямо в эти узнаваемые дворы. Далеко не случайно одна из работ Ильгиза носит название «Пространство без времени».
- В хрущевках Гимранова есть что-то человеческое, слишком человеческое, — еще несколько лет назад отмечал известный российский искусствовед, заведующий отделом новейших течений Государственного Русского музея (Санкт-Петербург) Александр Боровский. — Если рассматривать городские пейзажи Гимранова как некую целостность, то возникает ощущение остросовременного системного художественного мышления с многослойностью аллюзий, отсылок, критических установок. <…> Человеческое, пробивающееся в депрессивном окружении, — давняя тема русского искусства. Художник умеет показать свои хрущевки как субъект проживаемости. В них проходит жизнь, причем не однотипная, не рядовая.
Имя художника Ильгиза Гимранова давно стало российским арт-брендом. Он родился в Казани в 1960-м (26 апреля художнику исполнится 65 лет). С 1978 по 1986 год работал в мастерской теперь уже легендарного художника Ильдара Ханова. В 1987 году Ильгиз стал основателем и арт-директором первой негосударственной художественной галереи в Казани «Арсенал», ставшей центром притяжения «неофициального» искусства со всего Татарстана. С 1992-го – в статусе свободного художника. Участник многочисленных выставок и арт-проектов в России и за рубежом. Кстати, первое интервью с ним под названием «Инструмент судьбы» автор этих строк опубликовала на страницах «Вечерней Казани» в 1995 году (ровно тридцать лет назад!), наша редакция неоднократно возвращалась к творчеству художника, освещая его разнообразные художественные эксперименты.
Принципиально новый урбанистический художественный концепт (цикл работ «Хрущевочки») Гимранов создал в 2017-м, за несколько лет было создано более 100 картин. И выяснилось, что направление «Современный русский пейзаж» Ильгиза Вагизовича стало явлением в современном искусстве. До него еще никто не брался системно за тему городской среды в данном контексте. Процитирую свой же материал о проекте «Хрущевочки», опубликованный в 2018-м на страницах «Вечерней Казани»: «Построенные в эпоху СССР пятиэтажки лишь на первый взгляд кажутся социальным анахронизмом. На самом деле это больше, чем дома, они — свидетели Оттепели и надежд поколения 1960-х на обновление жизни. Спустя более чем полвека, когда этой «уходящей натуре» реально грозит так называемая реновация, изображения стареньких дворов вызывают широкую гамму эмоций вплоть до светлой ностальгии. Феномен «Хрущевочек» в том, что они объединяют миллионы бывших сограждан Советского Союза».
Таким образом, за восемь лет существования цикла мы можем смело говорить и о феномене узнавания. Талант художника проявляется в том, что люди, видя картины Гимранова, словно выходят из духовной спячки и морока безразличия, вновь ощущая бьющие через край эмоции. Жители разных городов – от Москвы до Владивостока — с благодарностью пишут: «Я жил здесь! Это мой двор, я узнал его!» Хотя на самом деле Гимранов пишет исключительно казанские дворы, в одном из которых он живет последние тридцать лет.
- Выставка «Город» в петербургском музее современного искусства «Эрарта» продлится до 15 мая. Мы рады, что сообщество петербургских экспертов высоко оценило творчество казанского мастера. Кстати, ранее несколько его работ приобрел Государственный Русский музей, — отметил в беседе с редактором отдела культуры «Вечерней Казан» куратор, президент Казанского клуба коллекционеров и владелец официальной галереи художника Ильгиза Гимранова Zhudrov Gallery Евгений Жудров. – Первую персональную выставку Гимранова «Khrushchev’s Thaw. The Housing I Loved» мы провели при содействии Россотрудничества и Международного клуба коллекционеров в Лондоне в 2018 году. Она вызвала большой интерес. Казанцы познакомились с циклом «Хрущевочки» в Галерее современного искусства ГМИИ РТ и в Национальном музее Республики Татарстан в 2019-м. В московской галерее «Ковчег» Гимранов представил выставки «Ближний космос» (2019), «Барахлит городок» (2020) и «Планы на лето» (2024), а также в столичной галерее СДМ в прошлом году прошла выставка Гимранова «Выходной день». Произведения Гимранова участвовали в рамках III Международной триеннале современной графики в Новосибирске (2021). Кроме того, работы Ильгиза Гимранова были куплены на лондонских аукционах MacDougall’s (картина «Первый день весны», 2017) и Sotheby’s (картина «Капитаны облачных фьордов, 2021), Государственным историко-архитектурным и художественном музеем-заповедником «Казанский Кремль», Государственным музеем изобразительных искусств Республики Татарстан, Национальным музеем Республики Татарстан, Музеем современного искусства ZAMAN (Уфа).
Кстати, подмечено, что типовые жилые районы с малоэтажной застройкой вроде советских хрущевок встречаются во многих уголках мира. Разница лишь в том, что зарубежные микрорайоны обустроены, утопают в зелени и в целом комфортны (на лавочках у подъездов там судачат и живут свою жизнь такие же обыватели). Однако вряд ли причесанный уют тех дворов вдохновил бы автора. Ведь Гимранов не просто фиксирует повседневность, он преображает ее в философское бытие, а одиночество его персонажей на фоне этой «уходящей натуры» вызывает сложную гамму переживаний.
Интересно, что стилистически жилые дома Ильгиза Гимранова все же отличаются друг от друга: одни опрятны и почти безмятежны, другие рушатся, стареют вместе с обитателями, а из третьих и вовсе уже ушла жизнь. Погружаясь в этот мир, невольно (с мурашками по телу) вспоминаешь стихотворение казанского поэта Искандера Абдуллина: Слушай сказочку, она совсем проста/ Стоя спят и умирают города/ По ночам, как музыка веков, /перекличка призрачных домов, / парков, площадей едва слышна. /Вспомни их простые имена, / различи сквозь дребезг автострад /перепевы улиц и оград, /сквозь бравурный марш кирпичных дач — / дерева резного тихий плач. /Новодела оглушающ визг — /но тем четче сны столетних изб: /простыней знамёна во дворе / поперёк заборного каре. /Ты познай утраченный язык /некогда булыжных мостовых / и прочтешь шифрованный сюжет /каблуков, копыт, телег, карет. /Вот опять на Кремль идет отряд, / но не различить ни лиц, ни дат: /белочехи? русские? орда? / кто они? зачем пришли сюда? /Времени пыльцу, мгновений зыбь/ замариновал дагерротип. / Что на нем? По улице бредет/ навсегда безвестный пешеход — /в сапогах, потертом армяке /в сторону Булака налегке. /Вот исчез, зашел за поворот, /без себя оставив натюрморт. /Этот город жил. Шумел. Дышал./ Говорят, он был. Но перестал. /Нет, его не тронул Чингисхан, /Нет, его не выжег царь Иван, /Нет, не уничтожил Емельян: /под чугунной бабой, /под чиновной лапой /без единой пули/ пал Иске Казан. /А на старом месте пришлецы /Строят земледелия дворцы. /О, как гордо пришлецам у стен / Свежеслепленных татнефтьарен! /Дайте срок — здесь скоро, как грибы, /Вырастут Богатые Сабы!/ Но — пощечиной — гостей слова:/ «Город ваш хорош – почти Москва!»/ Псевдопитер. Недохерсонес./ Типовой застройки образец./ ...Стоя спят и умирают города./ Будто их и не бывало никогда.
Подписывайтесь на нас в Дзен!
В столице Татарстана рынки выходят на уровень Москвы. На казанском Московском рынке больше не приходится стоять на картонке, вместо этого - модные заведения, зумеры с кофе и новый формат. Такие же изменения ждут и остальные пространства.
На допросах потерпевшие и другие фигуранты странным образом стали забывать детали. Они уверены в невиновности подсудимых — об этом им рассказывали непосредственные участники событий, правда, после этого они сразу умирали.
В 2025 году экономическая полиция Татарстана возбудила 30 уголовных дел на руководителей управляющих компаний. Силовики считают, что бизнесмены похищали средства простых жителей региона через фирмы-однодневки.
Не понимаете, верить ли человеку на том конце провода? Лучше сразу положить трубку, но если все же решили говорить - вот несколько схем, по которым любят обманывать жителей.
Лихачи и аномальные погодные условия — главная головная боль региональной ГИБДД, пытающейся снизить статистику смертности на дорогах.
